Fast and Wide.com navštívilo KV2 Audio

Již více než 25 let další společnosti usilují o opakování revoluce s novou představovou o point-source technologii s novým směrem.

Výzva přichází z České republiky - v současné době se nejedná o území spojené s profesionální zvukovou inovací. To ovšem neznamená, že se jedná o nějakou anomálii. Bývalé Československo bylo hlavní evropskou výrobní silou před Ruskou invazí v roce 1968 a následným vykořisťováním, které téměř vyvolalo bankrot ekonomiky. Zakladatelé KV2 George Krampera a Marcelo Vercelli se ještě před založením firmy v roce 2002 osvědčili.

KV2-Kaufleuten, V dnešní době se mezinárodní pojem KV2 rychle rozšiřuje, zejména díky účasti na akcích, jako jsou zimní olympijské hry 2006 v Turíně; oslava 80. narozenin královny Alžběty II na hradě Balmoral ve Skotsku; Divadlo an der Elbe v Hamburku (za 30 milionů EUR, řadí se mezi nejdražší divadelní budovy v Evropě z roku 2015); blíže k domovu pro známou českou zpěvačku Lucii Bílou Fifty Fifty tour Brastislava v roce 2016; 20. výročí aktualizace Broadway's The Lion King (provedeného Steve Kennedym, Johnem Shiversem, Hughem Sweeneyem a Davidem Partridgeem) v roce 2017; a nedávná divadelní produkce Apollo 11, znázorňující přistání na Měsíce s posádkou v roce 1969 na účelovém místě v Pasadeně pomocí 40 000 ftq-ft 360 ° videoprojekce a pohlcujícího zvuku navrženého zvukovým designérem divadel Broadway a West End, Bobby Aitkenem.

KV2 si též našlo přízeň v rozvojových zemích, kde kromě účinnosti a praktičnosti jeho zvukových systémů jsou požadavky, které jejich rozmístění na pracovníky. “Od živé produkce až po divadla, noční kluby …každý aspekt živého posílení, máme produkt v těchto aspektech trhu,”říká ředitel prodeje Dave Croxton. Není to špatné pro společnost sídlící v malém českém městě Milevsku.

KV2 se přestěhovalo do nových prostorů z Kramperovy “chalupy”, kde dříve založil společnost Fusion s Vercellim, aby vyvinul velkoformátový systém reproduktorů - název KV2 vznikl díky tomu, že byl druhým společným podnikem, který spolačně začali. Současná továrna vznikla v prostorech ruské továrny na košile - zařízení o rozloze 100 000 čtverečních stop, které dokáže pojmou výzkum a vývoj společnosti, výrobu, montáž, malování, testování a stále expanduje. Muže se také chlubit největší anechoickou komorou v Evropě, která se věnuje zkouškám a měřením reproduktorům a věnuje 60 procent svého celkového účtu za elektřinu.

Renovace a expanze budovy stále pokračují, přičemz se stále hledí do budoucím potřebám, včetně využití nejmodernějších technologií a vybavení.

Příběh chlapce s darem pro elektroniku a vášní pro zvuk. Vyrůstal v tehdejším Československu a vzal si příklad z technika, z jeho otce. Když mu bylo deset let, postavil svůj první ventilové rádio a ve 14 letech zásoboval místní kapely výkonnými zesilovači. “V té době bylo obtížné se dostat k zesilovači v České republice - konkrétně nástrojové zesilovače,” vzpomíná. “Brzy bych vyrobil vše pro nejslavnější kapelý té doby, dokonce i mixážní pulty.”

Když Rusko v roce 1968 zahájilo invazi rozhodli se s jeho rodinou uprchnot přes Rakousko do Kanady, kde začal opravovat televizory - avšak brzy se vrátil zpět k navrhování zesilovačů pro hudebníky, tentokrát pro Yorkville Sound, před založením své první společnosti Rexx. “Viděl jsem, že v Česku není žádná budoucnoust, tak jsem odešel,” řekl jednoduše.

Předpokládal, že bude pracovat 73 hodin týdně po dobu tří let a vyrobil více než 30 produktů… “Poslední věc, která v celém řetezci chyběla, byly reproduktory.”

Po návratu do Evropy se připojil k italské společnosti RCFa začal svou aféru s technologií reproduktorů. Vzpomínam si že se zaměřuje na problémy s indukčností jednotku jako na prostředek ke snížení zkreslení reproduktoru a v důsledku toho byl zodpovědný za vývoj křemíkového pavouka mezi dalšími inovacemi snižujícími zkreslení. “To byl jediný způsob, jak bychom mohi získta vysoce výkonné reproduktory,” říká. “Potom jsme přidali sekudární cívku, abychom odstranili indukčnost - další cívku na pólovém kusu, která je připojena mimo fázi.”

Také navrhl aktvní reproduktorovou linku ART pro RCF, což přimělo Mackieho se zaměřit na RCF: “Když RCF koupil Mackie, bylo zřejmé, že výroba půjde do Číny, tak jsem odešel,” vzpomínal Krampera. “Ale vydělal jsem tam dobré peníze …”

Využil této příležitosti a přešel do jiné italské společnosti zabývající se reproduktory, B&C - a právě komponenty B&C měl použít, když později založil svou profesionální audio designovou společnost, třída A. Mezitím bývalá kolegině z RCF Andrea Manzini založila výrobu reproduktorů Eighteen Sound, což připravilo cestu pro klíčový vztah mezi oběma společnostmi, který měl následovat.

“Když jsem odešel zRCF, Andrea také odešla a zřídila Eighteen Sound. Dohodli jsme se, že mi poskytne zakázkové komponenty, které přidá do svého firemního katalogu až po roce,” říka Krampera.

Následoval Kramperův návrat do České republiky a založení KV2, Kramperaa Vercelli se sešli pod jednou střechou a se společným cílem. Vercelliho následný odchod z KV2 v roce 2005 otevřel dveře Kramperovi synovi Geoge Krampera Jr, který je nyní generálním ředitelem společnosti. Společnost zůstává plně ve vlastnictví rodiny.

Ve své nejjednodušší podobě přichází myšlení za systémy liniového pole a bodový zdroj k tomu, jak se od jednotlivých reproduktorů očekává, že přispějí ke společnému cíli. Teorie řad čar pochází z textu publikovaného americkým akustikem Harrym Olsonem v roce 1957, který popisuje vertikální uspořádání řidičů, kteří by „vytvořili“ jednotný souvislý vlnoploch s dobrou laterální disperzí, ale omezenou vertikální disperzí. To byl radikální odklon od stohování stále rostoucího počtu bodových zdrojových polí. Kromě jiných výhod to slibovalo, že bude účinnější, protože soustředí svůj výstup do účinného pole, a akusticky účinné, protože udržovalo zvuk mimo potenciálně komplikující odrazné povrchy ve výkonnostním prostoru.

Vyrobeno v zdrojovém systému CzechPoint vyvijejí své vlny z kombinace velikostně odlišných ovladačů se společným “virtuálním” výchozím bodem, aby se co nejvíce příblížíli zvuku ve volném poli, někdy využívají výpomoc od elektronického nebo akustického vyrovnávání času. Pátrání po virtuálním výchozím bodu také podnítilo vývoj dvou soustředných ovladačů, jako jsou ty, které Tannoy značně používá, aby se počáteční body dvou ovladačů co nejvíce fyzicky přiblížily.

Spojování ovladačů je velmi běžné u návrhu point source zdrojů, které využívají násobky menších ovladačů jako alternativu k větším nízkofrekvečním ovladačům a také v konfiguraci “D’Appolito”, kde pár větších ovladačů je umístěno na obou stranách jedné vysoké - frekvenční ovladač pro centrování jejich kombinovaného výstupu. Tyto techniky se spíše využívají u studijovích reproduktorů spíše než ve vysokém nasazení na úrovni SPL a zastavily se dostatečně daleko od toho, co by se mělo stát line array.

“Začátkem osmdesátých let jsem se začal věnovat zesilování zvuku pomocí prvního systému Turbosound TMS3 a předtím Clair Brothers S4s,” vzpomíná Croxton.

Olsonova práce zůstala z velké části pouze akademické, dokud ji zakladatel L-Acoustics Christian Heil v roce 1992 nepřijal do návrhu systému V-Dosc, založeného na technologii Wavefront Sculpture Technology (WST). Jak poznamenává Croxton, k tomu došlo v době,kdy vyšší SPL stále znamenaly více boxů pro line array systém - jejich výstupy se smíchaly v prostoru před rozístněním reproduktorů, často se signifikantím fázovým zrušením, které zhoršilo jejich výkon ve zvukovém spektru a i ve výsledné hladině zvuku.

Jak Krampera s potěšením zdůrazňuje, znamenalo to změnu v živém a v menší míře instalovaném zdravém zvukovém průmyslu. Line array systém díky své kontrolovatelnosti a kvalitě zvedl point source systém zpět na nohy.

Ruční vinutí cívek v MilevskoNow, Krampera - a KV2 - zpětně argumentují, že line array systém představuje oblast poslechu s velkým počtem individuálních ovladačů, z nich každý je v jiné vzdálenosti od  jakékoli polohy poslechu, což vede k ničivému rušení mezi nimi.  Má také problémy s délkou houkačky používané v mnoha současných  implementacích ovladačů načtených do houkačky, jelikož jsou obvykle příliš dlouhé na to, aby byly optimální pro koherenci wavefront

Kromě toho KV2 ve svých konstrukcích reproduktorů nepoužívá žádný DSP systém, na rozdíl od spoléhání se na zpracování signálu od line array systému. Krampera věří v ohrožení zvuku. DSP, který KV2 využívá, pracuje na front-end, jenž napájí reproduktorový systém, který je tlačen společností k současným technickým schopnostem tohoto odvětví.

Krampera není jediný, kdo se zabívá pro-point technologií. Nejvíce viditelný v point source kempu je Funktion-One, jehož zakladatelem je Tony Andrews, evangelista point source a jehož systémy mají oddané publikum, zejména v rámci taneční hudby. Flare Audio též zpochybňuje aspekty konvenčního designu reproduktorů pomocí point source modelu.

První produkty od KV2 se objevily v lednu 2003, kdy došlo k představení ES Systému na přehlídce v Anaheim Namm - tento systém se využívá a vyrábí dodnes.Nejnovějším produktem KV2 je systém VHD5.0 s konstatním zdrojovým bodem a filozofie Super Live Audio (SLA), která ho podporuje, Croxton označil za “velký krok vpřed”. Mezi těmito dvěma jsou aktivní systémy reproduktorů řady VHD2, SL Series, ESR a pasivní reproduktory ESD Series, klamně malá ESD Cube a doprovodné výkonné zesilovače. Kromě toho existují monitory podia, systémové procesory a řada Dl boxů.

Číslém jedna společnosti je kvalita zvuku. To je něco, na čem si George dává opravdu hodně záležet, “říká Croxton. “Přišel jsem sem s představami o zvuku a 90 procent toho, co nyní dělám, se snažím předat dál to, co jsem se od George naučil. Existuje mnoho dezinformací, které lidé berou jako svaté - stále existuje takové vnímání, víc je víc -ale v posledním desetiletí jsme lidem vysvěstlili náš příběh.

Sepekov, Kulturní Cntrum ‘S bodovým zdrojem existovaly dvě myšlenkové linie - každé části publika směřujete boxy a čím více políček máte, tím více výstupu máte,” říká Croxton. ‘Avšak v některých frekvencích jste zvýšili výkon a v jiných snížili, takže zvuk byl ve všech částech místa odlišný. Čárová pola to zlepšila a pro lidi obtížné pochopit, jakmůže jedna krabice, stejně jako VHD2, odpovídat výstupu a pokrytí řady prvků řadového pole. A to proto, že nedochází k ničivému rušení.

“Vysoce účinné boxy umístěné ve správné výšce - což je velmi zásadní - jsou schopni promítnou 60-70metrů s tím, že lidé nejblíže k jevišti budou stále přijímat celý program, ale trochu utlumeněji, jelikož jsou mimo osu. Toto jedno pokryje celých 80 metrů oblouku a je velmi konzistentní v SPL, protože lidé, kteří jsou přímo na ose, jsou 80 metrů daleko. “

VHD5 je velmi velký bodový zdrojový systém, který obsahuje 32 10-palcových ovladačů, šest 8-palcových středních a tři 3-palcové kompresní ovladače na jedno zablokování. Konfigurace využívá technologii KV2 Constant Power Point Source Array. “Každá ze součástí systému poskytuje dostatek energie v této šířce pásma, aby nám poskytla velmi vyváženou reprodukci napříč celým frekvenčním spektrem”, vysvětluje Croxton. ‘VHD5 je jedinečný -  na planetě neexistuje žádný podobný systém.

‘Neexistuje lepší způsob, jak zesilovat zvuk ve velkém měřítku – k pokrytí oblasti publika je zapotřebí méně vybavení, což vede k nižším výdajům a lepší návratnosti investice. A pro audio je podnikání, ať už jde o noční klub, produkční společnost nebo divadlo a my se můžeme dosáhnout lepších výsledků s menším vybavením. “

KV2 počítá s tím, že se dokázalo, že VHD5 dokáže vydat 100dB při vzdálenosti 100m, s variací 1-2 dB zepředu dozadu, což odstartovalo jen dva zesilovače.

„Realita je taková, že zatímco naši konkurenti opravují své rozsáhlé systémy a tráví spoustu času tím, že se všechny tyto prvky správně nastaví, a poté vymění systém a používají všechny druhy DSP, devět z deseti můžeme být do 15 minut připaveni, “hlásí Croxton. Pak už jde jen o proces vybavení a přípravy line array systému a vše je připraveno; nepoužíváme externí druhy DSP. Veškeré filtrování a vyrovnávání času se provádí v zesilovačích. To dělá ze DPS nepřípustné slovo.“

Krampera rozlišuje mezi systémy playbacku a živým zvukem, přičemž zpoždění vzniklá při digitálním zpracováním jsou při přehrání z velké části irelevantní, ale v živém zvuku kritická. Je přesvědčen, že doba zpracování musí být udržována pod 500ns pro zesílení živého zvuku a přijal vzorkování 20MHz v elektronickém balení VHD5. SLA specifikace tvrdí >120db dynamický rozsah pro jeho digitální obvody a 200kHz světlá výška v analogových sekcích.

“Udělal jsem test,“ říká Krampera o frekvencích digitálního vzorkování. ‘Při 2Mhz je to drsný; při 5MHz je to opět drsný; při 10MHz je to stále drsný. Teprve při 15Mhz to začíná znít pěkně.“

Divadelní produkce Apollo 11. Používáme proces, který vyvinuli Sony a Philips na konci 90. let, především proto, abychom jim umožnili archivovat nahrávky ve vysokém rozlišení,“ pokračuje Croxton. ‘Současně vydali formát SADC [Super Audio CD] se vzorkováním bitstream 2,8 MHz. Používá jednobitový převodník k odesílání proudu jedniček a nul a hustota jedniček a nul vytváří amplitudu signálu. Je to skvělý formát.“

Croxton také zdůrazňuje impulsní odezvu jako klíčové hledisko v digitálním zpracování KV2 a dobu usazení stejně důležitou v návrhu analogových obvodů společnosti – v současné době měřené na prchavé 1 µs.

„KV2 dělá vše, co je v jejích silách, pro vytvoření produktu, který by měl absolutně minimální zkreslení a je věrný zdroj – od velmi malých krychlových reproduktorů až po systém VHD5,“ shrnuje Croxton. „Jsme stále mladá společnost a stále se učíme, tyto produkty co nejlépe aplikovat na trhu a v terénu. Pochopení a prožívání toho trvá trochu času, ale jakmile lidé mají tento koncept a používají ho, stávají se součástí hnutí.

„Věříme, že jsme se vyvinuli k lepšímu způsobu, jak dělat věci,“ uzavírá, “a rádi bychom viděli, jak naše společnosti přijme naši filozofii.“

Zdroj: Fast and Wide